No es mor, però el succés és el tret de sortida d'una crisi existencial, que podria implicar un discurs nihilista que Kazan aviat desactiva conduint la història en direccions diverses. És evident que la feina i el matrimoni del protagonista són "compromisos", i d'aquí el títol. També s'enyora de la seva amant, a qui no ha tractat gaire bé (Faye Dunaway és l'amant i la sonsa Deborah Kerr l'esposa; fins aquí resulta fàcil identificar-se amb el personatge). Finalment, la trama revela que Eddie/Evangelos està reprimint l'odi cap al seu pare, ara malalt, fa anys un home autoritari que els tenia acollonits a sa mare i a ell, a qui volia impedir que es matriculés a la universitat perquè pogués continuar amb el negoci d'importació de catifes (assumpte que remet directament al film precedent del realitzador).
La mort del pare resol el trauma freudià i posa les coses al seu lloc. Tanmateix, certifica la indefinició de l'argument, que va de bracet amb certa indefinició estilística: Kazan vol ser modern, i inclou recursos una mica puerils, des de la recurrent aparició del "jo" anterior del protagonista a la inserció d'onomatopeies, a l'estil del Batman televisiu de la mateixa dècada.
6 comentaris:
Kazan pertanyia a una altra època i possiblement no se'n va ensortir a l'hora de voler imitar l'estil dels nous corrents cinematogràfics.
Una abraçada.
Un intento algo forzado de adaptarse a los nuevos tiempos. De cualquier modo, interesante película.
Un autorretrato brutal de su autor y una disección amarga del éxito, la culpa y la identidad en una América que ya no cree en sus propias promesas.
Una abraçada.
Juan: La "modernitat" de la posada en escena aconsegueix l'efecte contrari: fer que la pel·lícula es vegi antiga.
Trecce: La película, en cualquier caso, plantea cuestiones interesantes. Y Faye Dunaway defiende bien un personaje bastante complejo.
Pedro: Defines lo que la película pretende ser y podría haber sido si Kazan no se hubiese mostrado tan inseguro. Se esfuerza en matizar el discurso, tal vez para no comprometer un éxito comercial que, al fin y al cabo, tampoco alcanzó.
Una abraçada.
Tras el fracaso comercial de AMERICA, AMERICA, Kazan tuvo un prolongado periodo de inactividad cinematográfica durante el cual escribió un libro que de alguna forma podía ser considerado como una continuación de la historia del joven Stravros, veinte años después. El libro en cuestión se convirtió en un best seller y la no escarmentada Warner le dió permiso (y presupuesto) para filmarlo. El trabajo resultó casi un catálogo de algunas constantes temáticas que habían alimentado hasta entonces la filmografía kazaniana, habilmente engarzadas en la trayectoria del personaje interpretado por Kirk Douglas (un tanto sobreactuado, por cierto). La película contiene suficientes virtudes como para resultar interesante, pero al autor de RÍO SALVAJE, en efecto, se le notaron demasiado sus deseos de resultar "moderno" en la puesta en escena.
Un saludo.
Celebro que lo comentes porque olvidé señalar que el guion se basaba en su propia novela. No le sirvió para relanzar su carrera, pues, según tengo entendido, fue otro fracaso económico y, además, de crítica, aunque la película es reivindicable a pesar de sus muchos errores.
Saludos.
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